大师简介：韩国知名漫画家，
主要作品：网络游戏——风之大陆
对本次动漫画展的印象：
第一次来中国就看到这么多热情的漫画迷，和外面火热的天气一样。这样热闹的场面是我没有预料到的。中国读者都愿意买票入场看看究竟什么才是漫画，说明了他们对动漫的看法在改变，从排斥变成逐渐接受甚至喜爱。这样的动漫画展不仅可以带动动漫迷的情绪，也可以给漫画家创作的动力。多举办这样的活动可以促进中国动漫的发展和与世界的接轨。
对中国漫画家的评价：
中国漫画家十分辛苦。在韩国漫画家的成长一般是通过学徒制的方式，就是有专门的老师来辅导帮助，或升入专业的漫画科系学习，这样的话可以避免走很多弯路。而在中国，现有的漫画家还只是第一代，他们没有接受过专业指导，需要在实践中慢慢摸索，所以他们所肩负的担子和责任是很重的。由于没有一个完善的创作体系，许多中国的漫画家只能向其他发达的动漫大国学习一些经验，这样很容易就变得没有自己的风格特色。而具有自成一家的风格又是一个成功的漫画家必需的元素。另一方面，由于环境的制约，中国漫画家的创作还比较机械，漫画作为一种比较感性的东西，需要漫画家有充分的自由发挥空间。从这方面来看，中国漫画家的成熟还需要一定的时间，中国漫画产业的发展也一样。
对中国漫画市场的一些建议：
中国地大物博，漫画市场的潜力很大。韩国漫画业也会不失时机的和中国合作，开发中国市场。现在存在这两种合作模式：一是和中国漫画家合作创作；二是将自己作品的版权授权中国大陆。现在，第一种方式是主流，因为它既有利于中国漫画家的成长和发展，也有利于两国文化交流。但从目前的合作来说，中国还缺乏理想的“中间人”，连接环节还比较薄弱。这方面需要加强。整体而言，中国漫画市场有待于进一步挖掘。
赵宽济(韩国)
大师简介：
1975年在《校园志》连载《爸爸的初恋》成为漫画家
1980年发表〈〈壁球进行曲〉〉；1981年发表《动物老师》
1983年在《周刊漫画》连载〈〈统小私塾〉〉
1985年发表〈〈壁球〉〉，〈〈统流浪青年〉〉
1989年发表〈〈风春新娘〉〉，
1990年在〈〈每周漫画〉〉连载〈〈上班族成功保鉴〉〉，在〈〈土新闻〉〉连载〈〈早安汝兴岛〉〉
1996年在〈〈土新闻〉〉，〈〈每周漫画〉〉连载作品
1997年发表〈〈开门四也思匹亚〉〉
2000年任“富川漫画情报中心”所长，富川大学造型动画系教授，东亚LG国际漫画募集展营运委员，韩国元老级漫画家。
对本次动漫画展的印象：
这次上海动漫画展举办得相当成功。韩国也一年举办两次动漫画展，其中八月的展览是以卖书为主，十月的则纯粹是画展。而上海国际城市动漫画展结合了两者，有双重意义。
对中国漫画和日本漫画的区别认识：
首先这个差异表现在规模上。日本的市场规模大，观众群大，市场需求大，漫画家也能适时根据市场需要进行创作。中国的漫画创作量还比较少，漫画家的压力不小，但市场的潜在需求很大。所以中国漫画发展的空间是足够大的。
其次表现为情绪的差异，既风格特色差异。漫画作品也需要特定的风格。日本已经形成自身独特的情绪，而中国依旧在发展初期，自然缺乏个性，不同程度的染上了日本味道。这是发展中不可避免的。重要的是如何在发展中慢慢的转变，最终形成自己的情绪。漫画是有文化背景的艺术，中国的漫画也应该有特殊的文化背景。
河承男(韩国)
大师简介：
1958年出生；
1980年以作品《大家》一跃成为韩国知名漫画家。
兴趣：在日常生活中观察感受，思考及体验新事物；
愿望：努力，努力，呈现最好的作品给读者。
对动漫展的评价
此次动漫画展给人的总体影响是有活力，有规模，观众多。我最欣赏的是原稿区，因为在那里可以找到许多各国漫画家的作品。我在参观时特别关注的是中国漫画家的作品。我希望在更深入了解中国的文化以后，能来上海创办漫画工作室，创造良好的环境来吸引更多本土的原创作家，谋求共同发展。
对国内漫画作品的看法其实我对中国的漫画并不熟悉。我以中国的武侠故事为主要题材，在韩国进行漫画创作，所以这次到上海，我是抱着要接受中国读者检验的心情的。中国的漫画很有潜力，有那么丰富的历史、文化题材可以去挖掘，而韩国和日本是缺少这方面原创题材的。所以我认为，中国漫画发展的关键在于，建立一整套完善的漫画创作体系和包装销售渠道。我了解到在中国比较有规模的创作园地只有五个，不少有天赋的漫画家很难有所发挥，其作品也很难为人所知。另外，我特地到一些比较大的书店看了看，漫画书好象非常少，更别提漫画专柜了。即使有好的漫画书也很难到读者的手上，这就是售书渠道的问题。
全世勋(韩国)
大师简介：
1962年8月5日出生于韩国忠清南道，以足球漫画风靡于大陆。主要作品：《No No少年》，《Shooting》.
对动漫展的评价
从此次上海国际城市动漫展可以看出中国的漫画产业有很大潜力，我相信中国有实力成为亚洲漫画市场的中心。另外，我也很高兴在展会当中能看到很多中国漫画家的作品，虽然中国漫画起步晚一些，不过中国漫画家应该坚持自己的特色，把中国悠久的文化历史表现出来给整个亚洲乃至给整个世界的漫画迷们看。
至于中国的漫画产业，我觉得这并不是一蹴而就的事，只要一步一步改进，前景令人看好。
